يتتبع مسلسل Beef (الشجار) قصة غريبين، داني تشو (ستيفن يون) وإيمي لاو (آلي وونغ)، اللذين يتورطان في حادث غضب على الطريق. وطوال أحداث المسلسل، يستمران في تفريغ غضبهما تجاه ظروف حياتهما على بعضهما البعض. إن المسلسل عبارة عن كوميديا سوداء لامعة تستكشف مشاعر الغضب، واللامبالاة، والاكتئاب من خلال العداء الكوميدي ولكنه المقلق بشكل متزايد بين داني وإيمي. هناك الكثير مما يمكن الحديث عنه في هذا المسلسل: الأعمال الفنية، العناصر الكوميدية، الاهتمام بالتفاصيل، والقائمة تطول. إنه حقًا عمل مذهل. يجب أن يفخر كل من شارك فيه بعمله الجاد بشكل لا يصدق.
مزاجنا العام بعد الجائحة
ربما المسلسل رد فعل عبقري وسلس على حالة العالم خلال الجائحة. التي يبدو أن المزاج العام السائد لدى الجميع يترنح بين القلق والإحباط والغضب وبينما لا يدور المسلسل حول الجائحة، لقد جعلت الجائحة الكثير من الناس ينفجرون بنفس الطريقة التي جعل بها حادث الغضب على الطريق داني وإيمي ينفجران. يتم تصويرهما على أنهما مجنونان بينما يستطيع كل من حولهما أن يكون “طبيعياً”، أو يتظاهر بذلك.
يمنحنا لمحة عن حياة اثنين من الأمريكيين الآسيويين الذين يحاولون شق طريقهم في أمريكا. إنهم في وضع غير مؤاتٍ بسبب عرقهم وطبقتهم ووضعهم كمهاجرين ونوعهم الاجتماعي. يسلط الضوء على العديد من التجارب الفريدة للأمريكيين الآسيويين التي لم نرها على شاشات التلفزيون من قبل، وهو ما كان هدف المبتكر ومنتج العمل لي سونغ جين. ومع ذلك، فإن المسلسل بالتأكيد يمكن أن يلامس أي شخص يعاني تحت وطأة الرأسمالية. يُجبر كل من إيمي وداني على عيش حياة لا يريدانها من أجل البقاء، تماماً مثلنا جميعاً.
ثقافة النكد
يتم استكشاف ضغوط “ثقافة الكد” (Hustle Culture) من خلال داني وهو أحد هؤلاء الرجال الذين نفدت منهم كل القشات التي يمكن التمسك بها. إنه يقدم لغة جسد رجل سئم من الخسارة ولكنه لا يستطيع التوقف عن ارتكاب أخطاء أكبر وأكبر في محاولة للفوز. إنه مثل المقامر الذي يعتقد أن زيادة رهانه ستغير حظه بطريقة ما. ومع ذلك، لا يستسلم يون لكليشيهات ما كان يمكن أن يكون مجرد دور “شاب غاضب منعزل”. إنه يلون هذه الشخصية بالنزاهة والندم والإرهاق الذي يمكن التعاطف معه دون المبالغة في عيوب “داني”. كان من الممكن أن يركز العديد من الممثلين على شرور “داني”، لكن ترسيخ الشخصيتين هو ما يمنع “الخلاف” من الخروج عن مساره — على الأقل حتى الحلقة ما قبل الأخيرة، التي تصبح صعبة التصديق قليلًا وتنتزع بعض القرارات الكبرى من “داني” و”إيمي” بطريقة تفتقر إلى الثراء الموضوعي. بينما يتم استكشاف فخ كونك “امرأة لديها كل شيء” من خلال إيمي.
الغضب والاكتئاب تحت ضغط الرأسمالية الحديثة.
يُظهر لنا المسلسل ببراعة كيف أن محاولة البقاء على قيد الحياة في ظل الرأسمالية تقلصنا إلى أدوار تخدم وظيفة معينة. تسلبنا هذه الأدوار التواصل مع من حولنا وتؤدي بنا إلى استياء واستغلال الآخرين بدلاً من ذلك، وهو ما يفعله داني وإيمي. هذا يجعل علاقاتنا تقوم على التبادل وتبقى حياتنا فارغة بغض النظر عن مدى ارتفاعنا في سلم النجاح. من خلال تجسيد الأدوار الممنوحة لنا من قبل الرأسمالية، نقع جميعاً في شرك كآبة تشبه المطهر يسودها اللامبالاة.
يستكشف المسلسل هذا الاكتئاب تماماً في شخصيتي إيمي وداني. مثلهما مثلنا، يتخذ كل من إيمي وداني شخصيات مزيفة لمعظم أحداث المسلسل. إيمي بصفتها رئيسة عمل هادئة، ورائعة، ومسيطرة على زمام الأمور. داني كابن مسيحي، مجتهد، والأخ الأكبر المتماسك. بينما الشيء الحقيقي الوحيد في حياة أي منهما هو “الشجار” الذي بينهما.
المرة الوحيدة التي يبدأ فيها داني وإيمي بالتخلي عن تلك الشخصيات بالكامل هي في الحلقتين الأخيرتين، “المُختَلِق العظيم” (The Great Fabricator) و “أشكال من النور” (Figures of Light)، عندما يكونان قد فقدا كل شيء وكل شخص. تختتم الحلقتان الأخيرتان المسلسل ببراعة وتستحقان المتابعة حتى نهاية القصة. تظهر لنا هذه الحلقات أنه فقط عندما نكون خارج قيود الرأسمالية لفترة كافية، نتمكن من التوقف عن “الشجار” وإدراك مدى تشابهنا العميق.
بالنسبة لي عنونة الحلقات رائعة، بينما يتغير جو المسلسل في الحلقة السابعة، “أنا قفص” I Am a Cage. يتواجه إيمي وداني، ولأول مرة، بدلاً من أن يكون الأمر حول خلافهما، يريد داني التحدث. يتبادلان الحديث عما إذا كانت إيمي تشعر بالسعادة والإشباع بفضل عملها الجاد. يتساءل داني، مثلنا، عما إذا كان تسلق سلم الرأسمالية سيؤدي في النهاية إلى السعادة. تخبر إيمي داني أن “كل شيء يتلاشى”.
“إن فكرة أننا قادرون على تحقيق أي شيء نتخيله، بدلاً من أن تكون مصدر ارتياح، هي على الأرجح أكبر سبب للتعاسة الحديثة.”
ما تقوله إيمي لا يصل إلى المشاهد بالكامل حتى الحلقة التاسعة عندما تقول جوردان (ماريا بيلو) الشيء نفسه لإيمي. حتى هذه النقطة، كانت شخصية جوردان نوعاً من المزحة. إنها بيضاء بشكل مزعج وهي الشخصية الأكثر امتيازاً التي نراها في المسلسل على الإطلاق. الجميع في المسلسل، من داني إلى إيمي، يعملون للوصول إلى ما وصلت إليه، للحصول على الوصول والحرية التي يعتقدون أنها تتمتع بها. مثلهم، نعتقد أننا لا نستطيع الوصول إلى ما وصلت إليه جوردان بسبب العرق، والطبقة، والنوع الاجتماعي، وما إلى ذلك. نقول لأنفسنا إن جوردان واحدة من المحظوظين ولن نصل إلى ما وصلت إليه أبداً. باستثناء أننا في المكان الذي هي فيه، لأنها أيضاً غير سعيدة. لأنه حتى بالنسبة لجوردان، يتلاشى كل شيء.
يستمر هذا الدرس في التلاشي في الحلقة الأخيرة “أشكال من النور” عندما يعترف داني وإيمي بأن كل علاقة وإنجاز كان شيئاً اعتقدا أنه سيجعلهما سعيدين. الحقيقة هي: أنهما لم يكونا سعيدين أبداً لأنهما بنيا تلك العلاقات وحققا تلك الإنجازات لأسباب خاطئة. يظهر كلاهما لنا أن “الإجابة” ليست المال، ولا العائلة، ولا الرومانسية، ولا هي وظيفة الأحلام. نتوقع أن تجعل هذه الأشياء حياتنا كاملة، ولكن في كثير من الأحيان ينتهي بنا الأمر فارغين على أي حال. حتى أولئك الذين يتظاهرون بالسعادة مثل جورج (جوزيف لي) أو بول (يونغ مازينو) أو نعومي (آشلي بارك) غالباً ما يكونون غير سعيدين وفارغين أيضاً.
في المجتمعات القديمة، كان الفقر يُنظر إليه على أنه مصيبة من سوء الحظ. أما في العصر الحديث، فقد أصبح يُنظر إليه على أنه علامة على سوء السلوك والكفاءة.” (وهذا هو أساس القلق الحديث).
الرأسمالية سيئة، نعم. الجميع، من أولئك الذين يكافحون لدفع الإيجار إلى أولئك الذين يكنزون مليارات الدولارات التي لا يحتاجون إليها، غير سعيدين في ظل الرأسمالية. لكن الرأسمالية هي مجرد آلة تُغذَّى من تعاسة موجودة بالفعل. ولأن التعاسة تغذي الرأسمالية، فقد أصبحنا كمجتمع كالأفعى التي تأكل ذيلها.
نحن نُفني أنفسنا معتقدين أن ذلك سيجلب لنا الرضا ونتساءل لماذا لا نشعر بالسعادة بغض النظر عما نكتسبه. نسأل لماذا من الصعب علينا أن نكون سعداء، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتنا. ربما هذا مجرد اكتئابي، لكنني لست متأكداً مما إذا كان يقدم لنا إجابة على سؤاله. قد تكمن الإجابة في العيش بأصالة وإقامة علاقات حقيقية حيث تُرى حقاً. من الصعب القيام بذلك عندما يلعب معظمنا أدواراً تمنحنا إياها الرأسمالية. قد تكون تلك هي الإجابة. لكنني لا أعتقد أن المسلسل يحاول أن يقدم لنا إجابة.
أعتقد أن يفعل ببساطة ما فعله داني وإيمي لبعضهما البعض أي على مواجهة مشاعرنا، والتخلي عن الهراء، والاعتراف بأننا غير سعداء. كما قال كارل يونغ ذات مرة:
“لا يصبح المرء مستنيراً بتخيل أشكال من النور، بل بجعل الظلام واعياً. الإجراء الأخير، مع ذلك، غير سار وبالتالي غير شائع.!!”
عنوان الحلقة الأخيرة، “أشكال من النور” مستوحى من هذا الاقتباس. لن نجد الإجابة على التعاسة دون الاعتراف بأننا غير سعداء في المقام الأول.
اترك تعليقاً