شتاء الرئيس
فيلم (La Grazia أو النعمة) يُعد من نوع الكوميديا الجافة للتعبير عن الحزن والندم، يرتدي فيه (ماريانو دي سانتيس)، وهو رئيس وزراء إيطالي خيالي لم يتبق له سوى ستة أشهر في منصبه. إنه يعيش “شتاء” حياته، وكما جرت العادة في مثل هذه الشخصيات، فهو رجل تطارده الهواجس وكآبته الحالمة وشعوره بالملل كما لو كان بدلة مصممة بعناية، وإن كانت قديمة الطراز ومبالغ في التفاصيل.
الرئيس وهو أرمل وقاضٍ سابق متميز، معروف بكتابه الضخم والجاف عن تفاصيل التشريعات؛ وهو أيضًا صارم للغاية بشأن نصوص الدستور، ويحمل لقب “الخرسانة المسلحة”. تتمحور هواجسه بشكل كبير حول خيانة زوجته الراحلة. فعلى الرغم من رزانتة في تعاملاته الشخصية مع من حوله، وثباته الصارم في قراراته السياسية إلا أنه يشعر بالهشاشة التي تصاحب الوعي المتزايد بدنو الأجل. لذا، في لحظات هدوئه—حين لا يستمع إلى موسيقى الراب الإيطالية الصاخبة عبر سماعاته، مثلًا—يذهب في مناجاة داخلية، مجترًا أحداثًا مرت عليها أربعون عامًا وتسبب له توترًا مستمرًا.
جمال الشك
غالبًا ما يسمح ماريانو لعقله بالتجول في أفكار زوجته الراحلة منذ ثماني سنوات، التي يتخيلها تمشي عبر حقول ضبابية تشبه الجنة. تقول الشائعات إن أورورا كانت قبل أربعين عامًا، حين كانا في الجامعة، على علاقة عاطفية مع أحد أصدقاء ماريانو؛ ورغم أن ذلك ينبغي أن يكون منسيًا الآن، إلا أن رئيس إيطاليا مصمم على الوصول إلى حقيقة هذا الخيانة التي لا تُغتفر، حتى لو تطلب الأمر استجواب كبار السن الذين كانوا في دائرته الاجتماعية لما يقارب نصف قرن. فهل سيجد ماريانو أخيرًا بعض السلام إذا عرف الحقيقة؟ أم أن البقاء في الماضي أسهل من التصرف بحسم لضمان المستقبل؟
وفوق كل شيء، يُعيد فيلم لا غراتسيا سورينتينو إلى النجم الذي تألق في الأفلام، توني سيرفيلو البالغ من العمر 66 عامًا، المثال الذكوري والممثل القادر على إيصال أعماق لا تُقاس من الحزن أو الدعابة اللطيفة بابتسامة واحدة.
يُعد مشهد السير البطيء لرئيس دولة زائر على السجادة الحمراء تحت المطر المنهمر، مع إيقاع “تكنو” متقطع يلح في الخلفية الصوتية—حيث نعلم أن رئيس الوزراء هذا يحب الاستماع إلى موسيقى الراب عبر سماعاته، مما يجعل الطابع الإلكتروني للموسيقى التصويرية ملائمًا للغاية—واحدًا من الحالات الكثيرة التي يصبح فيها فيلم “لا غراتسيا” مضحكًا بأسلوب فعال، وإن كان خافتًا ومبطنًا.
الرئيس الذي تساعده ابنته المحامية دوروتيا التي تنزعج من تردده في اتخاذ القرارات؛ عليه أن يقرر ما إذا كان سيوقع مشروع قانون يجيز القتل الرحيم وهو أهم قرار خلال فترته الرئاسية، وكذلك ما إذا كان سيمنح عفوًا لامرأة قتلت زوجها المسيء أثناء نومه، ورجل قتل زوجته المصابة بالخرف، وهي من السُلطات الموكلة للرئيس لكنه يماطل في إتخاذ القرار: ماريانو نفسه، كونه فقيهًا محترمًا، تساعده ابنته المحامية بنفاد صبر واضح (تجاه قانون القتل الرحيم)، إذ تنزعج من ما تعتبره تهربه من اتخاذ إجراءات مثيرة للجدل. حجته هي أن وظيفة البيروقراطية نفسها تهدف أساسًا إلى إبطاء الأمور حتى لا تُتخذ قرارات متهورة. ومع اقتراب الربع الأول من القرن الحادي والعشرين من نهايته، يبدو هذا المفهوم شبه ثوري. تحيا البيروقراطية!
هي ثاني شخصية تظهر غالبًا بعد سيرفيلو، لذلك من الصادم عندما يقول دي سانتيس إنه لا يعرف ابنته. ومع غياب حياة شخصية واضحة لها، تصبح بمثابة مرآة له، لكنها أكثر تفانيًا في العمل منه. الطريقة التي يزور بها كل من الأب والابنة المرشحين للعفو تصبح دراسة في اختلاف شخصياتهما. زيارة دوروثيا لإيزا روكا (ليندا ميسركلينجر) تتحول إلى اختبار شغف، حيث يُظهر أن دوروثيا تفتقر إلى المشاركة الكاملة في جنون الحب بسبب عقلها الفكري، إنها لا تتنفس أو كما أخبرتها السجينة – كمجاز بأنها ليست حية.!
القانون ونسيج الحياة
تصادم دي سانتيس مع الموت يحدث عندما ينهار حصانه إلفيس ويموت. يوضح دي سانتيس: «اليوم، صادفت الحقيقة عن قرب. القانون يظهرها دائمًا من بعيد». بدل اتخاذ القرارات في فراغ، هناك محاولة لإضفاء حكم مرتبط بنسيج الحياة، وهي صفة مهمة عند صياغة القوانين وتطبيقها. وبالمثل، أداء ميسركلينجر المتحدي يخل بعالم الفيلم للمشاهد ودوروثيا، حيث يخرج الأب والابنة من الروتين ويدخلان عالمًا حقيقيًا مليئًا بالمشاعر. نأمل أن يُطبق ذلك بطريقة مختلفة في العالم الحقيقي، لأن الذين لا يعرفون القانون قد يقلقون من دقة لا غراتسيا، خاصة بالنظر إلى كيفية تقييم الشخصيات للصفات الإيجابية. تبدو القرارات الناتجة عشوائية وتنسجم فقط مع شدة حب القتلة، لكنها تُمنح فعليًا بناءً على من طلبها، وليس استحقاق الطالب، ما يجعل الرئيس شخصية شبه إلهية، يتواصل مع البابا (روفين دوه زينينوين) كما لو كان قسيسه الخاص. إنهم يشبهون يسوع، حاملين صليب التدقيق العام والمطالب.
بشكل غريب، متعته الوحيدة هي الاستماع إلى موسيقى الراب عبر سماعاته، وكما في أفلامه السابقة، يزود سورينتينو الموسيقى التصويرية بالكثير من الإلكترو-بوب المميز، يطن ويقرع مثل جهاز التصوير بالرنين المغناطيسي. ويبدو أن صديقه الوحيد هو ضابط الحماية الشخصية لابارو (أورلاندو تشينكو)، الذي يمنحه سجائر ممنوعة.
من يملك أيامنا ؟
الحقيقة المروعة هي أن نهاية فترة ولايته جعلته يلمح إلى نهاية حياته، لكن هذا لم يجلب لماريانو أي سلام. في الواقع، هو يتألم، مطاردًا بفكرة خيانة زوجته الراحلة له قبل أربعين عامًا. ومع من؟ يشتبه ماريانو في معاصره أوجو (ماسيمو فنتورييلو)، الذي لديه طموحات خادعة خاصة به. الشخص الوحيد الذي يعرف الحقيقة هو صديقة زوجته المقربة وزميلة ماريانو القديمة كوكو فالوري (ميلفيا ماريجيانو)، ناقدة مرهقة وذات آراء قوية؛ إنها شخصية نمطية ترفض خيانة السر.
وبينما يستعد لمغادرة منصبه، يشتبه ماريانو أنه لن يعرف أبدًا، وأن التفاني طوال حياته في إثبات الحقائق سيجعل جهله بأمر واحد فقط، هو الأمر الذي يهمه، مجرد سخرية. لكن … هل يهم؟ ما الذي يهم، بالنظر إلى أن مصيرنا غبار؟
لا غراتسيا فيلم أنيق ومنمق، تأملي وغامض. مثل الجمال العظيم، يتأمل في “الرومانية” لروما؛ تلك الرومانية التي تنقش تاريخها على مبانيها لمن يفهمها. والمشاهد المصممة بعناية مذهلة: ماريانو يكون ضيف الشرف في عشاء قدماء جنود المشاة الجبلية الإيطالية، الألبيني، وفجأة ينفجر بالغناء معهم. حينما نُدرك أنهم يغنون عن قسوة الحرب وليس عن أيام المجد. لاحقًا، عندما يزور لا سكالا في ميلانو، يحصل على تصفيق حار، ويهتف أحد الحضور إعجابًا. من الواضح أن هذا يشير إلى الموافقة، لكن هل هي له أم للمنصب؟ أثناء الفيلم، يبدأ بالانغماس في موسيقى الراب الخاصة بـ Gue Pequeno، وربما يمنح لاحقًا وسام الثقافة والفنون الإيطالي، لكن لم يُعرض ذلك.
المشهد الختامي يُعد من الصور المذهلة وهي عندما يودع الرئيس قصره كويرنال الى رحلة ذهابه للبيت حيث يتقاعد ويكون (مثل الكلب الآلي الذي يظهر متأخرًا في الفيلم). يقوم سورينتينو ومديرة التصوير داريا دانتونيو بتنسيق ألوان كل إطار في الفيلم إلى أقصى درجات الإتقان. حتى المشاهد التي تدور أحداثها داخل سجن إيطالي تتمتع بلمسة بصرية فنية حقيقية. وهذا يلمح إلى أن “النعمة” التي ينشدها رئيس الوزراء هي، في الواقع، موجودة حوله في كل مكان، إذا تمكن فقط من التخلي عن الماضي واحتضانها.
ماهي النعمة ؟
يصف دي سانتيس النعمة بأنها «جمال الشك». بالطبع، لا ننسى معنى العنوان، La Grazia، الذي يعني النعمة، الأناقة، الرحمة، البركة الإلهية أو العفو. هكذا يربط المخرج سورينتينو بين المواضيع المتعددة في القصة.
اترك تعليقاً