في حلم اليقظة الذي نعيشه، لا يسعنا سوى أن نتهرب من كوابيسنا – أو على الأقل ننساها.
تتحرك نانا عبر أحداث فيلم “قبل، الآن وبعد” في مدينة باندونغ الستينيات وكأنها في حالة غيبوبة، تطاردها ذكريات الماضي وتنفصل عن حاضرها لدرجة أن أبسط أنشطتها اليومية تبدو وكأنها قد تتبخر في لهيب إندونيسيا الخانق. هذه هي حقيقة المرأة في ذلك العصر، حيث تُحَبَس حقائقها في اللاوعي الصامت الصادق.
“المرأة دومًا تحمل أسرارًا، وغالبًا ما تُخبئها في شعرها”. أما سَلْمى، فتُخفي أسرارها خلف عينيها العميقتين كالمحيط، بينما تُحدق بلا تركيز فيما ينتظر زوجها أن تنتبه له.
تُحوّل المخرجة والكاتبة كاميلا أنديني بطريقة فيلم (In The Mood For Love) وبأسلوب أكثر حداثة ولوحة مؤثرة عن حياة امرأة في مفترق طرق، تجسد أدوارها كناجية من عنف الشيوعية، وأم، وزوجة، ورائدة أعمال. ومن المناسب أن تجد أنديني هذا العمق في فصل واحد من حياة بطلة الفيلم، حيث تجسد تعقيداتها التأملية مزيجًا من الألم والأمل، مؤكدةً أن التقدم للأمام ممكن دائمًا، حتى لو لم نتمكن من ترك الماضي خلفنا تمامًا، تتلاعب أنديني بالزمن، كما يوحي العنوان، ورغم أننا أحيانًا نضيع في سياق زمني لبعض المشاهد، إلا أن الحيرة ليست بغير مُستحبة. يتحرك “قبل، الآن، ثم” بإيقاع حالم خاص، حيث تتدفق التطورات السردية كالأمواج. وحين تُغمض عينيك بعد انتهائه، قد تشعر وكأنك قضيت الظهيرة في الماء بينما تلامسك تلك الأمواج اللطيفة — وتتوق للعودة إليها.
كم مرة في عمرك حبيبي
لبست الأيام خفيف
وكنت خايف
ع خيري
زواج نانا المُر من دارغا (أرسويندي بينينغ سوارا)، مالك المزرعة الثري الأكبر سنًا، يُطارده شبح ذكرياتها. نجت من عنف الثورة الوطنية الإندونيسية، لكن زوجها الأول وأباها لم يحظيا بنفس الحظ. تلوح مصائرهم – كما تتخيلها – حول جسدها كالكوابيس، متجسدة في تمثيل صامت يشبه أرواح أبيتشاتبونغ ويراسيثاكول المختبئة بين الأوراق. سواء أكانوا أمواتًا أم مفقودين، فهم بالنسبة لها غائبون إلى الأبد. مرت 15 عامًا على هروبها اليائس من الغابة، والآن تُثقلها أعباء تربية أطفالها الصغار، بما فيهم دايِس الفضولية الساحرة، بينما تغرق بلادها مرة أخرى في العنف – هذه المرة بانقلاب معادٍ للشيوعية بقيادة الجنرال سوهارتو، الذي أطاح بالرئيس الأول سوكارنو.
لكن نانا، سواء بالخير أو الشر، تعيش بمعزل عن هذا كله الآن. يحميها الثراء بطريقة لم تعرفها في شبابها. همومها شخصية ومنزلية، فثرثرة السيدات الثريات في حفلات الغداء تهدد راحتها أكثر من قتلة “الثوار الشيوعين” الذين يتناقل الخدم أخبارهم بصمت. بل إنها تتفوق حتى على خيانة دارغا الصارخة، التي وصلت لدرجة أن عشيقته إينو (لورا باسوكي)، الجزارة، لا تكترث بإرسال دعواتها إلى منزل الزوجين حتى في وجود نانا. يتحدى دارغا وإينو مفهوم الزواج الأحادي ويذكي لهيب الإشاعات، لكن الفضول يسيطر على نانا. هي تعرف زوجها، حتى لو لم تعد تنجذب إليه، لكن من تكون إينو هذه؟
“عليَّ أن أكون كالماء… أتكيف مع المحيط بدلًا من مقاومته.”
تحقيقها في الأمر – الذي يقود إلى علاقة حميمة تتجاوز الحدود الرومانسية والجنسانية بقرب جسدي متزن – يكتسي بأسلوب فخم ومشاعر مكبوتة. تتصادم ألوان السارونغ الحريرية على أجساد النخبة، وتدق الطبول إيقاعات رقصات البوجالو المتكلفة، بينما تتشارك السجائر أو تُطفأ بين أنامل تدخن بلهفة. قلائل من يقولون ما يعنونه حقًا. تعتمد أنديني على الحوار المقتضب، مكتفيةً بعيون سلمى الساحرة التي تلتقي أو تتجنب نظرات باسوكي الماكرة، التي تجسد حيواتها الشبابية جاذبية دارغا – وربما حتى جاذبية نانا نفسها.
لماذا يُتابِعُني أينما سِرتُ،
صوتُ الكَمانْ؟
أمل دنقل
تعبر أنديني عن الشغف في كل لقطة، فتُطابق بين ملابس إينو ونانا (اشتراها لهما الرجل نفسه، أم أن ذوقهما متشابه؟) بينما تضعها في طرفي الممرات، أو تقربهما أكثر من اللازم في نزهات أو سباحات أو استراحات تدخين. تذكير برغبات وونغ كار واي المحتومة، وتمازج بيتر ستريكلاند الجريء بين الغرابة واليومي، يجعل القصة قابلة للاستيعاب حتى حين تغوص في ميلها الأدني نحو الغموض. تصبح ذاتية وأنانية نانا في أحيانٍ بعيدة عنا لدرجة التنفير، خاصة مع تقدم الفيلم في مشاهد تغرق فيها شخصيتها تحت وطأة الحوارات الروتينية. تُكرر بعض الأحداث أو الأماكن أكثر من اللازم للتأثير، بينما تفقد المشاهد التخيلية قوتها عندما تصبح رموزها الجمالية مألوفة. وبما أننا نرى جزءًا فقط من حياتها، فإن ارتباطاتها – بالعالم الخارجي والشخصيات المحيطة – تتوق للحميمية التي توحي بها بعض صور الفيلم. وإلا فإن مشاهد مؤثرة كتلك المتأخرة بين نانا ودايِس قد تبدو سطحية، مصنوعة أكثر منها عضوية.
لكن عبر أداء سلمى المُتقَن، يصبح انفصال نانا النفسي مثيرًا للتأمل والتعاطف خارج رؤاها الضبابية. اهتمامها بتحرر إينو النسوي بينما هي غارقة في قيود الحياة المنزلية يعكس الصراع المركزي للفيلم: صراع وطن وشعب يختنق بالقيود بينما يغلي بالحياة. إنها حالة من الإمكانات الملفوفة بانتظار محفز ينفجر بها. “قبل، الآن وبعد” يتأمل حياة واحدة تطاردها الندم والذكريات والإمكانات، حياة تجد طريقًا للأمام عبر روابط صغيرة وإرادة صلبة. العنف، الصراعات السياسية، مشاكل الزواج – العالم يستمر في الدوران، لكن الفيلم يكشف عما يتطلبه الأمر لتبقى ثابتًا وسط العاصفة.
المخرجة: كاميلا أنديني
الكاتبة: كاميلا أنديني
اترك تعليقاً